OKT / Vilniaus miesto teatras: Otelas (rež. Oskaras Koršunovas)

Viljams Šekspīrs

OTHELLO

Oskars Koršunovas

Scenogrāfija

Oskars Koršunovas, Jūlija Skuratova

Tērpu māksliniece

Jūlija Skuratova

Mūzika

Antans Jasenka

Video mākslinieks

Artis Dzērve

Ģitāras improvizāciju autors un izpildītājs

Džiugas Gvozdzinskas

Horeogrāfs

Vesta Grabštaite

Gaismas māksliniece

Jevgeņijs Sabaliausks

Direktora palīgs

Jakūbas Brazys

Literārais konsultants

Kasparas Pocius

Tehniskais direktors

Mindaug Repšys

Skaņu režisors

Ignas Juzokas, Edvards Kašincevs

Rekvizīti un kostīmi

Laura Aurylaite

vadītāja trupa

Malvina Matickienė

Subtitri

Aurimas Minsevičius

Ārvalstu tūres menedžere

Audra Žukaitytė

Aktierē

Oneida Kunsunga-Vildžiūniene, Digna Kulionytė, Saulius Ambrozaitis, Sofija Gedgaudaitė, Karolis Norvilas, Miglė Navasaitytė, Gerda Čiuraitė, Džiugas Gvozdzinskas, Aurelijs Pocius , Điugas Grinys, Domantas Starkauskas

"Es šodien tā nemaz nedomāju "Otello" iespējams iestudēt tradicionāli, jo "Otello" iestudējumu tradīcija ir apaugusi ar mums mūsdienās vairs nepieņemamu rasistisku, koloniālistu un patriarhālu čaulu. Šis apvalks mūs pilnībā atrauj no Šekspīra Otello patiesās traģēdijas būtības, un tās būtība, tāpat kā visas citas Šekspīra traģēdijas, atrodas tradicionālās un modernās pasaules krustpunktā. Delēzs, viens no mūsdienu slavenākajiem filozofiem, runā par tradicionālo patriarhālo pasauli

kā koka un māla būvi. Kokainība šeit nozīmē hierarhiju, mālainība – nekustīgumu un stagnāciju. Armija ir labākais šādas koka un māla konstrukcijas piemērs. Tai priekšā ir novietota pavisam cita, nestabila un nehierarhiska struktūra - molekulāra. Šāda struktūra ir pilnīgi plakana, bez sākuma un bez beigām, bez jebkādas centrēšanas. Tas darbojas kā partizānu karš vai kā Džuljeta, kura uz balkona izrunā savu slaveno vārdu: “Ja mēs nosauksim rozi ar citu vārdu, vai tā smaržos mazāk?” Ko Džuljeta patiesībā saka ar šiem vārdiem? Pēc būtības šie vārdi ir revolūcija, jo viņa apgalvo, ka mēs tradicionālajā ietvarā nekādā veidā neietekmējam rozes būtību. Viņa noraida šo koka, zemes hierarhiju un nosaukumu sistēmu, vienlaikus novēršot tradicionālo antagonismu starp Montes un Kapuletiem. Šo divu ģimeņu kopsavilkums ir tāds, ka tās visu mūžību ir uztvērušas sevi kā ienaidniekus. Šī uztvere, gadsimtiem ilgušais karš, veidoja viņu identitāti un ģimenes tradīcijas. Džuljeta uzsāk partizānu karu, viņas ierocis ir mīlestība. Viņa šķērsoja visus rubikonus, atdodot savu sirdi savam ienaidniekam Romeo. Džuljeta saka, ka ir pienācis cits laiks, jāskatās nevis uz tradīcijām, izdomātiem nosaukumiem, seniem jēdzieniem un paražām, bet gan uz būtību, kas vienmēr tiek radīta tagadnē. Ja visa Verona vēl dzīvo viduslaikos, tad Džuljeta jau ir renesanses bērns. Gluži kā Dezdemona vecajā Venēcijā. Dezdemona slepus kā partizāns iemīlas Otello un bēg pie viņa, tādējādi atsaucot atmiņā visas viduslaiku Venēcijas koka, māla tradīcijas. Viņas pārbiedētais tēvs par to skaļi "skalambi". Džuljetas vecāki iebilst pret savas meitas mīlestību un viņu nogalina, tādējādi nogalinot savu dinastiju, jo Džuljeta ir viņu vienīgā meita. Tas pats notiek arī "Otello", tikai šausmīgāk - Iago nogalina Dezdemonu ar Otello rokām. Tajā pašā laikā viņš nogalina Otello, vienīgo ģenerāli, kas var aizstāvēt Venēciju.

Šekspīrs saka, ka tradīcija, kas noraida modernitāti, ir lemta. Lai gan Hamlets ir Vitenbergas universitātes absolvents, viņš pakļaujas sava tēva viduslaiku prasībām "aci pret aci", tādējādi nogalinot Ofēliju, viņas tēvu un brāli, karali un karalieni, sevi un visu Dāniju, jo vairs nav neviena, kam pretoties Norvēģijas Fortinbras armijai. Otello Jago darbojas "makiaveliski", saviem mērķiem un argumentiem izmantojot visus tradicionālos stereotipus. Viņš uzbudina Dezdemonas tēvu ar rasismu un liek pašam Otello apšaubīt savu ģenerāļa un vīrieša hierarhisko godu. Viņš mūsdienās spēlējas ar vistumšākajām emocijām kā velnišķīgs ietekmētājs, savā labā manipulējot ar tradicionālajiem labestības priekšstatiem, it kā FB algoritms aprēķina mūsu vajadzības un bailes un, sajūtot mūsu Ahileja papēdi, izspiež to, lai mēs kļūtu par melno aitu. tā mērķis: baidīties no kara, ienīst otru, kaimiņu, svešinieku un pats galvenais - skaudībā. Šis ir visnicināmākais un tajā pašā laikā visefektīvākais noteikums – valda bailes un skaudība. Viņš piespiež Otello atgriezties pie armijas koka hierarhiskās sistēmas. Otello viņam paklausa - viņš iet pret savu mīlestību, pret savu patieso dabu un iet bojā.

Otello un Dezdemonas savienību, neskatoties uz rasu un citām atšķirībām, mēs varētu saukt par pilnīgi netradicionāla tajos laikos ģimene. Mūsdienās Lietuvā īpaši spēcīgi piedzīvojam "tradicionālās ģimenes" sadursmi ar netradicionālo ģimeni, sociālo dzimumu un tamlīdzīgi. Būtībā tas ir tradicionālās un jaunās pasaules krustpunkts, kas Eiropā atkārtojas kopš viduslaikiem un kura matrica griežas Šekspīra traģēdijās. Šī dilemma ir viens no iemesliem, kāpēc Otello spēlē melnādaina. Tas mums sniedz taustāmu sajūtu par to, kādas tradicionālās robežas virza Dezdemona. No otras puses,

ja Šekspīra laikos bija normāli, ka vīrieši spēlēja sievietes, tad mūsdienās sievietēm vajadzētu spēlēt vīriešus. Starp citu, Delēzs uzskata vīrieti par māla struktūru, bet sievieti par molekulāru struktūru tradicionālā patriarhālā sabiedrībā. Radīšana, pēc viņa vārdiem, iespējama tikai molekulārajā plānā, tikai caur kļūšanu par sievieti un visbeidzot – neaptverama. Tas ir īpaši saprotams, pateicoties teātrim. Aktiermāksla ir reinkarnācijas māksla. Tāpēc šeit nav ne dzimuma, ne vecuma, ne citu ierobežojumu.

Īpašs ir aktrises Oneidas Kunsungas - Vildžiūnienes gadījums. Viņai kā melnādainietei Lietuvā bija unikāla pieredze - tas nav noslēpums, diezgan rasistiska, homofobiska, dzīvo bailēs un tāpēc agresīva, noslēgta sabiedrība. Galvenais iemesls ir viņas unikālais talants. "Aktieris sirdī ir sportists," sacīja Antonīns Arto. Atlētiskāku sirdi Otello lomai par Oneīdu neesmu atradis." Oskars Koršunovas

Producents - OKT/Viļņas pilsētas teātris. Izrāde tapusi sadarbībā ar Lietuvas Kultūras padomi un festivālu "TheAtrium".��.

Ak. Koršunova “Otelas” – prestižā Aviņonas festivāla 2020. gada izdevums. galvenās programmas atlase.

Pirmizrāde

2021. gada 19. jūlijs

UZMANĪBU! Izrādes laikā tiek izmantots stroboskopa efekts un dūmi.

Portālā AllEvents jūs vienmēr varat iegādāties biļetes uz pasākumu Teatris OKT / Vilniaus miesto teatras: Otelas (rež. Oskaras Koršunovas), Kaunas, Kauno kultūros centro Girstučio padalinys Janvāris 24

* Apraksts tiek tulkots automātiski. Var būt neprecizitātes. Pērkot biļetes, noteikti pārbaudiet pasākuma aprakstu biļešu veikala vietnē.